侦探小说的现代性

隐藏树叶，就在森林里；
隐藏尸体，就在战争里；
隐藏传奇，就在日常之中。

————《推理大无限》

我一直很喜欢奇幻、科幻、推理¹作品。通俗作品的叙事技巧也能启发论文写作。例如科幻，伟大的科幻作品都在思考特别的物质、制度条件与人的反应，这和经济论文的思考并无不同。未来世界是极端的垄断还是极端的平均？安全可控的一厘米虫洞会如何影响产业布局？太空贸易需要怎样的货币贸易体系？虚构的制度加上真实的人性，这之中便产生了伟大的洞见。

推理，在我们的论文、说话中更加重要，如何设置悬念、如何抛出证据？一个优秀的论文一定有引出问题（重要性），解答问题（严谨性、趣味性）的过程。享受推理，并不意味着要把百科全书背下来，记住千百种稀奇古怪的物理化学反应，而是认识这种叙事技巧，分析技巧。人的大脑是怎么进行思考的？例如最近 ai 很火的思维链，就是对推理进行一种模拟。人的分析究竟是如贝叶斯学派那样还是频率学派那样？

星际太空贸易模型

诺奖得主克鲁格曼（PAUL KRUGMAN）确实就太空贸易写了一篇国际贸易的论文。

飞船接近光速，飞船上的人和星球上的人时间流逝不同，因此生意资金的周转周期是不同的。每个人会考虑和本地星球的人做生意还是和外星人做生意，最终根据不同时间状态下的收益形成均衡。

本文想要总结的是《推理大无限》这本书的部分内容。作者的本意是想让读者感受到阅读推理小说的魅力，也算是对侦探小说的一些文学批评。我感兴趣的是其中对于侦探小说现代性的探讨。

需要声明的是，这部分内容不是这本书的主旨，只是我更感兴趣一点，所以在此记录。

侦探小说的范畴

侦探小说关键要素为两个，一是侦探主体，二是推理过程。

只从推理过程来看，侦探小说是一种设置悬疑的写作技巧。我们对记忆的阐述本身就是模糊而有缺失的，就像月的阴晴圆缺，而优秀论文的写作也一定会巧妙地抛出疑问然后解答疑惑。

侦探小说的发展史

侦探小说起源于美国作家，诗人爱伦坡（Edgar Allan Poe）的《莫格街凶杀案》，但侦探小说的辉煌却发生在英国。

当时英国正处在工业革命时期，侦探小说有几点适应了英国的发展背景。

• 其一是科学精神，推理是一种科学精神与实证主义的弘扬。
• 其二是侦探的故事背景都发生在日常，且主要是都市的日常。

一些文学家，社区学家把侦探小说看作现代性生活的一种辩护。侦探推理能让日常生活变得更有诗意。侦探故事的主要凶手总是城市富翁、庄园主、地方权贵这些资产阶级角色。犯罪的舞台往往是城市郊区。金钱纠纷、情感纠纷、长辈对子女的人生控制成为凶杀案的主要背景。私家侦探和城市治理的冲突成为矛盾的主要阐述点。这些都可以看作城市生活的一种阐释。解密能让这些城市日常变得富有魅力，建魅，祛魅成为侦探小说的化日常为神奇的利器。

侦探小说的流派

推理解密的叙事方法有很多，创作者的核心卖点不同，创作派别则不同：

本格：重在推理案件的趣味性。推理逻辑的严谨性、趣味性追求远远大于大于犯罪背景，伦理社会关怀。

本格之外，各有不同，

写实派有如下三个分类：

• 法庭派：正与邪，罪与罚，法与情的较量。
• 硬汉派：人物塑造，独特的破案方式是关键。
• 社会派：核心买点是社会背景。

变格：推理只是幌子，借推理引发的思考才是关键。

对于本格派来说，侦探和读者的线索应该是完全一致的，这样才能让读者感受到和主角进行智力竞赛的快感。变格派不以推理为主要卖点，更容易使用叙述性诡计、临时加设定、强制转折、机械降神的方式完成叙事。

不同国家的推理小说

美国流行硬汉性侦探小说：侦探探案过程的经历更重要。

日本流行日常侦探小说²：将推理用于日常，或者恶意总来自日常，具有浓厚的轻小说和二次元要素。

中国的侦探小说一般依赖民间杂谈³，神话故事。

值得注意的是，无论是英国，美国还是日本的侦探小说，都是在资本主义改革后迎来了发展高潮。加速的城市化和人口流动带来了适合侦探登场的社会背景。

在这个时代，家庭代替了家族，晨报代替了晨祷⁴。

中国的侦探题材有所不同。虽然中国古代官员任免也有流动性，但他们代表的是一种公权力，主角多为朝廷官员，国家秘密间谍，公安人员。

可以从几个方面尝试解释这种不同：

个体性角色是侦探小说作为闲暇读物的一种对特征。咖啡馆是这一时期侦探小说中相对频繁的意向，人们也将侦探小说作为一种闲暇读物。只有当人们有足够的闲暇，才会进行并欣赏推理。

同一时间，中国尚在救亡图存之中，并没有滋生这种闲情逸致的土壤。例如中国主流的推理要素，除去历史人物神话杂谈外，就剩下家国谍战⁵。即便到了现代，主流的推理作品依旧以公安为主。

为什么中国的推理观众没有日本、美国这么多？作者给出的一种可能的解释是：在中国，儒家的礼直接给出了规范，而不需要人们去推理过程和理由。中国的东方哲学强调悟道，向内探寻的一种境界的升华，而非西方哲学的层层推理。